このページでは、FL STUDIO を使い、ある音色（声や楽器など）について、倍音ごとにイコライザー設定する方法を説明します。
設定するとこのように、ターゲット周波数ポイントが音程によって動的に変化するＥＱを構成することができます。
例えば、４オクターブ目のラを発音すると、440hz の音がでます。これを「基音」といいます。
しかし、大抵の楽器や声では、それだけではなく、倍音である 880hz や 1320hz の音も出ています。
この、基音の整数倍の周波数の音を、第２倍音、第３倍音、というように呼びます。
これはシンセサイザーで出力した 440hz のノコギリ波音です。第２倍音は 880hz 、第３倍音は 1320hz となっています。
これは 880hz のノコギリ波音です。第２倍音は 1760hz 、第３倍音は 2640hz となっています。
この倍音の構成が、音色の決定に大きく関わっています。
ＥＱ（イコライザー）では、特定の周波数を増幅／減衰できますが、その周波数を固定的に設定すると、
発音する音の高さによって、何番目の倍音が増幅／減衰するかが変化してしまいます。
そこで、基音と倍音を追いかけてＥＱをかけることにより、
必ず、任意の基音／倍音に増幅／減衰を行うことが可能となります。
これにより、強い増幅／減衰を行っても、音階によって音色が変化しにくくなります。
以下に具体的な設定方法を記載します
ここでは、「基音」及び「第２倍音」に対してシンクロするＥＱを作ってみましょう。
楽器は 3xOSC のノコギリ波の音色を使用します。
適当なインサートに送ってください
イコライザーは、FL STUDIO に標準で装備されている Fruity Parametric EQ 2 を使用します。
3xOSC を送ったインサートのスロットに挿して下さい
増幅や減衰が基音／倍音に追従するように、Fruity Keyboard Controller も使用します。
基音及び第２倍音に対してなので、２つ追加する必要があります。
追加したら、分かりやすいように名前を変更しておきます。そのまま「基音」と「第２倍音」としました。
まず、3xOSC で、ピアノロールをエディットして演奏を作成します。
適当に入力しています。
演奏が出来たら、それを、そのまま、Fruity Keyboard Controller に貼り付けます。
基音用、第２倍音用、どちらにも同じようにコピーします。
コピーの方法は、まず、ここをクリックして選択してから、EDIT ＞ COPY か、もしくはキーボードの CTRL + C を押します。
次に、コピー先の、ここをクリックして、EDIT ＞ PASTE か、もしくはキーボードの CTRL + V を押すとペーストされます。
コピーしたら、第２倍音用のピアノロールを開き、音を１２個上（オクターブ上）にシフトします。
Fruity Keyboard Controller を開き、このように、D#0 から D#10 までを選択します。
ここを掴んで、
D#0 へ
おなじく右側も D#10 へ
そのあと、マッピングというのを行います。ここをクリックして、Automap (white + black) を選択します。
基音及び第２倍音、どちらも行って下さい。
次は、Fruity Parametric EQ 2 と Fruity Keyboard Controller をリンクさせます。
まず、ＥＱのポイントの３番目に、基音を結びつけてみます。FREQ のこの部分を右クリックして、Link to Controller をクリックします。
Internal Controller から、基音 - Note を選び、Accept をクリックします。
同じようにＥＱのポイントの４番目に、第２倍音を結びつけます。FREQ のこの部分を右クリックして、Link to Controller をクリックします。
Internal Controller から、第２倍音 - Note を選び、Accept をクリックします。
３番目も４番目も、ＢＷ（ＥＱがかかるカーブ）の値をかなり下げます。表示される数値では15%～10%くらいに設定します。
３番目も４番目も、カーブの形状をこれにします。カーブの先端の形状が少し平らになります。
適当に 増幅／減衰 を変化させてみて下さい。
このようになるはずです。
出来たら、再生してみましょう。
基音と第２倍音に追随してＥＱのカーブが左右に動き、ＥＱがかかるようになっているはずです。
☆ 同じように、第３倍音以上に設定するには、以下のようにピアノロールをシフトします。
第２倍音 １２音階上（オクターブ上）（ドから数えると１オクターブ上のド）
第３倍音 １９音階上（オクターブと完全５度上）（ドから数えると１オクターブ上のソ）
第４倍音 ２４音階上（２オクターブ上）（ドから数えると２オクターブ上のド）
第５倍音 ２８音階上（２オクターブと完全３度上）（ドから数えると２オクターブ上のミ）
第６倍音 ３１音階上（２オクターブと完全５度上）（ドから数えると２オクターブ上のソ）
ＢＷ（ＥＱがかかるカーブ）は、高音になるほど尖らせる必要があります。
特に、ボーカルに対して、常に第３倍音を少し下げるように設定することによって、
発音がとてもすっきりします。色々な楽器で試してみて下さいね。
☆ サンプルのプロジェクトのダウンロード：
基音、第２倍音、第３倍音、第４倍音 が設定できるように構成されているサンプルです。
FL STUDIO 12 でないと開けないと思いますので注意して下さい。
OvertoneEQ.zip
☆ その他：
ボーカロイドの歌唱にかける場合は、そのまま音程情報が使えます。
生ボーカルや生楽器に使うには、NEWTONE の音程検出機能が役に立つと思います。
発音よりもイコライザーの方が、少しタイミングを早くした方がよい結果になると思いますので、
Fruity Keyboard Controller のピアノロールを少し左にずらしたりしてみてください。
☆ 技術的な説明と補足：
Fruity Keyboard Controller の周波数とＸ軸は、対数的にマッピングされますから、対数グラフである Fruity Parametric EQ 2 とぴったりと移動単位が合い、
ＥＱの左端と右端で多少の誤差は生じるものの、各音程の周波数とほぼ近似で連動するコントローラーを作ることができるわけです。
ちなみに、WAVES H-EQ Hybrid Equalizer を使用すると midi の note 情報から直接的にターゲット周波数を指定可能です。
また、WAVES の Q10 Paragrahpic EQ でも Fruity Parametric EQ 2 と同じ手順にて可能です。
残念ながら、Voxengo の HarmoniEQ は最低音が20hz 最高音が38000hz であり、
レンジが１１オクターブより大きいので不可能です。
私は FL STUDIO ユーザーなので、FL STUDIO での方法をご紹介しましたが、
他のＤＡＷでも、もし、midi note から EQ へのコントローラーがあり、移動単位の整合性を取ることができれば、可能だと思います。
以上で、説明は終了です。
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